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二、由被动化向能动化的转变舞台灯光发展新趋势之二,是由被动化向能动化的转变。灯光
以往的舞台灯光,常常过分强调为舞台演出“创造舞台环境的空间感、时间感,渲染舞台气氛,突出中心人物,提供灯光效果(如跑云、下雨、水波、闪电)等。”处于被动服务的地位。更有甚者,只强调照明作用:“舞台灯光的另一个主要任务,是演出时的舞台普通照明,故也叫‘舞台照明’。”
而现在的舞台灯光,除了过去已有的为舞台演出服务的功能以外,则更多强调灯光本身的能动作用,强调灯光的创造、创意,从而使舞台灯光起着深化主题、创造风格、打造品牌等更多更大的艺术作用。灯光
享受光线时你不会考虑空间和时间的概念,有些视而不见,沐浴其中而不会感到眩目。这不是完全隐匿,一片漆黑根本就不存在。更确切的说,这是一种无形的存在,象初升的太阳,舞台音响灯光控制系统,在升起之前反射光渲染了天空。隐匿的本质是分离的呈现,光的呈现赋予万物生命。
只在需要处用光
光好像是一种化学反应:只有正确的、精1确的剂量才能创造的魔法。房间无需多处光源,一盏灯足以满足视觉和情感的需要。这让人想起剧院的聚光灯,观众跟随它们把视线投向某个地方,音乐灯光设备租赁,并在那刻调动所有感官体验。这种光线有戏剧效果,是光的功能之一——舞台灯光。
那些令人愉快的行为,值得珍惜的物件以及大有用处的东西都仅需一个光源:餐桌上方安装一盏灯,四周的亮度只有一半;墙上的画;街角神殿的小烛灯,这些都是精1确用光的案例,光,唯1一的光,自动灯光设备租赁,在需要的地方出现。
光的呈现与隐匿
这是本体论,关乎现实本质,泰州灯光,体现了物质与时空此时此地的不可分割性。但是光对生命体的表现就像时空之旅,不受这个物质的约束。
灯光装置有显性和隐性两种。夜间灯光勾勒出树林的形状,层次,赋予它们活力和灵动感,一种只存在于我们脑海中的景象。隐性光源使物体发光,好似它们本身就是发光体,从而诞生了1994年的一个夜间设计项目——移动小车灯光装置,它可以调节光束宽度,并能反射光线,保持必要的明暗对比。
这种用光技巧提升了光的表现力:避免了直射光线睛的伤害,明亮却不突兀。夜间时分能说明光的二重性。仿佛失去了时空感,光原有的魔力就是吸引人们对物体的注意而非对它自身的关注。建筑物、材料及颜色随光线变幻,如同自身生命力使然。
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